《恐怖直播》轰然崩塌的社会信任感

大漠孤烟

近几年韩国电影凭借深入骨髓的深刻反思，精准细腻的高超演技，使得其影响力得到了大大的提升。回望过，从1988年韩国电影人通过不懈努力，使得韩国电影由“电影分级制”取代了“事先剪阅制”，从此韩国电影开始进入蓬勃发展阶段，从《杀人回忆》开始各种此类型的电影开始出现，至此已出现了大量的优秀电影，抨击人性身处黑暗与政府社会无能的《嫌疑人》，《黄海》，《追击者》，改变韩国社会法律的《素媛》，《熔炉》，在不知不觉中中国电影水平早已落后于韩国，而我们还不自知。
近年来韩国优秀电影井喷似的出现，种类更加的多元化，思想更加的深入，纵观诸多电影，不得不提的就是《恐怖直播》。
电影的导演金秉佑是名不折不扣的80后，作为他执导的第二部电影就取得如此称赞的成绩，可见其深厚的电影功力和独特犀利的风格，而作为影片当之无愧的男一号河正宇，也是青龙，大钟，百想三项大奖加持，收放自如的表演更为电影如虎添翼。
从电影第一分钟开始，扑面而来的人物悉数登场，情节故事环环相扣干脆利落，接踵而来的抉择看的观众欲罢不能。
导演将故事发展全部聚焦到封闭的演播厅，完全依靠人物对白才能推动故事的发展，正是河正宇凭着炉火纯青的表演撑起了电影的全部架构，而在此期间，前妻记者，电视台局长，反恐队长，对手主播各类人物依次登场，不仅推进了紧张形势，也丰富了河正宇饰演的尹荣华这个角色。
尹荣华是一个刚刚遭遇离婚降职困境的电视主播，他迫切的需要一个机会让他能够重获爱情，回归主播位置，而这不可预料的恐怖电话让他嗅到了翻身的机会，他自信满满的认为自己捞到了一个绝佳的机会，慢慢的他才发现自己陷入了一场不可控的局面，政治社会的较量，媒体行业竞争对抗，在他决定做这场史无前例的恐怖直播时，他就已经无法全身而退了。
导演的高明之处就在于将恐怖渗入到我们的生活之中，直播的强烈代入感使得观众不再主动地观看这场事故的发展过程，而是完完全全的融入进。政府高层对于过错不直视面对，甚至不顾及无辜人的生命安全，媒体人宣称代表所有民众，却在事故发生时只考虑新闻的价值。如此直白的掀开社会的遮羞布，慎思极恐的不安感席满全身，让我们开始考虑这是一个安全的社会吗？
节奏紧凑的讲述中，电影的内涵无非就是两点探讨媒体人的责任和精准的戳中社会的痛处。
在我们生活的社会里，政治权利和媒体权利紧紧绑在一起的，我们坚信媒体是代表着最广大群众的利益，对政府的职能部门起着监督作用，就如开始时，尹荣华在广播电台采访群众询求大众意见。我们一直认为媒体拥有批判的话语权，然而这一切在政府机制面前终究太过无力。
与此同时媒体的无良显露出来，事故发生后不是第一时间报警，而是作为筹码来为自己铺路；电视台之间相互竞争，通过曝出丑闻来获得更高的收视率；为抢独家新闻进行了见不了光的金钱交易。这些未曾料到的黑暗袭来，我们开始质疑所看到的一切。
反观政府，对于恐怖主义的要求确实应该拒绝，不能对惨无人道的恐怖主义劣行投降，但是在此建立的前提是这是一场违反人道主义的恐怖行动，但显然这不是，生活在社会底层的弱势群体无处申诉，各种诉说无门的情况下才无奈采取如此极端的行为，可也没有伤害无辜，只想通过这场声势浩大的事件来吸引人们的目光，揭露政府的过错，当他知道自己的行为造成了伤害时也表现出了发自内心的愧疚，可被逼无奈的他只是想要一声道歉。但在无辜群众和总统尊严中，政府高层选择了后者。
电影的结尾是震撼人心的，尹荣华绝望的亲手按下了爆炸按钮，这无疑是讽刺的，从开始努力说服“朴鲁奎”阻止爆炸的发生，到后来他决定亲手来终结这一切时，一个国民对于社会的信任感轰然倒塌，空留荧幕前的我们深深反思，对于现实社会如此的失望后，我们是否还能心存期待。

寞烨

真心不想议论国事，可惜可叹公平总是远离现实