专访导演许诚毅：预售破1.7亿《捉妖记2》会拿下春节档票房冠军吗

dragonkym

2015年《捉妖记》的横空出世让观众注意到了许诚毅这个名字，24.4亿的最终票房不仅把《泰囧》保持三年之久的华语片票房纪录打破，还将华语片单片的票房提高到20亿的层级，而这才是许诚毅执导的首部真人长片作品。

也是在《捉妖记》之后，当更多的观众开始认识并了解导演许诚毅，也就发现了他“史莱克之父”的称号，由他设计的“史莱克”形象成为梦工场动画有史以来最成功的角色，四部《怪物史莱克》电影全球共计29.562亿美元的票房让梦工场打破迪士尼和皮克斯在动画长片上的垄断，跻身世界第三大动画工作室。

出生在香港的许诚毅，为人谦逊与低调，当见到他本人时，很难把他和享誉世界的导演联系在一起，随和的他手里始终捧着“胡巴”的玩偶，在与娱乐独角兽对话的时候，还不时发出孩童般的笑声。在许诚毅的话语间，能够清晰地感受到他对电影炽诚的爱和执着，以及作为资深动画师的犹如孩童一样天马行空的思维，个头并不高的他能只身一人从香港到好莱坞，闯出属于自己的位置，也许这就是原因所在吧。

《捉妖记2》是要带观众了解妖界是什么样的

许诚毅的谦逊表现在他日常为人处世的任何一个环节，《捉妖记》对于华语电影的意义和中国电影市场的拓展与探索不言而喻，不过许诚毅更愿意把电影的成功归为天时地利人和，“《捉妖记》的成功是因为它出现的时间刚好，中国观众之前没有看到过这样的影片。”

而这也就意味着进行第二部的创作将面临巨大的困难，“并不是全新的东西，观众都已经看过了，想要去延续给观众的新鲜感”。许诚毅在《捉妖记》之后的两年半中，没有再进行其他项目的创作，一直潜心为《捉妖记2》能够有一个好故事而努力着，对于这部万众期待的续集，他坦言最大的压力也正来源于此。

第一部的编剧袁锦麟因为转行做导演，不能继续为第二部创作剧本，此次新合作的三位编剧起初创作的两稿剧本“很不《捉妖记》”，“对于续集，首先它不能偏离《捉妖记》的风格，不能变为武侠片、也不能太严肃，来看《捉妖记》的观众都是需要开心的，所以故事要能逗乐观众。”

许诚毅作为把控故事方向的关键，对《捉妖记2》前两稿剧本并不满意，也是由于他对作品的超高要求和对《捉妖记》系列负责任的态度，令他对剧本要求无比严格。

“可能也是换了编剧搭档，他们对《捉妖记》的世界并不了解，所以得要花时间不停地与我们这些很了解《捉妖记》世界观的人磨合，不停改大纲、剧本，达到最好的效果。”在好莱坞闯荡近二十年的许诚毅深知剧本对影片的重要性，“在好莱坞，如果没有好的故事，影片很有可能被停拍的”，也是在不断与新编剧磨合以及给自己施压的过程中，最终确定下第二部的故事主线为“带观众去看妖界的样子”。

第二部的拍摄像是放完暑假再次开学

在《捉妖记》之前，许诚毅没有接触过真人作品的拍摄，动画师出身的他自进入好莱坞就一直和动画打交道，因此最初在拿到《捉妖记》项目时他并不了解真人片如何拍摄。“我当时还问监制奚仲文如何拍，他就让我当做动画片拍就好，我还很惊讶真人实拍片没有特定规则的。”

其实从奚仲文到出品人江志强，让深谙动画片拍摄之道的许诚毅把《捉妖记》当动画片拍，一是不想让其有压力，能够尽快熟悉真人片的拍摄，二是希望能够让许诚毅发挥出自己的长处，把动画片的一些拍摄方式和情节设计移植到真人片上。

最终的成果也证实了将《捉妖记》当做动画片拍摄的方法是明智的，影片充满了好莱坞动画长片式的奇思妙想，人物设计和情感的铺设也很别具一格，对熟悉好莱坞动画的观众，看《捉妖记》就像在看“真人演出的动画片”。

许诚毅对此也表示认同，他还举例第一部里，井柏然被妖锯床绑架的段落就完全是动画片的拍法，只是让真人来表演而已。

从对真人拍摄不了解，到身为中国20亿导演第一人和中国电影最强IP的缔造者，许诚毅经历的这些年也一定有幕后班底的支持和帮助，他透露第二部的绝大部分幕后班底沿用了第一部的阵容，很大程度上是经历了当初对真人片的摸索和磨合阶段，这些工作人员已经和他建立了深厚的默契和友谊，拍摄就会开心自然很多。

“对我来说，第一部和第二部用了同样的幕后班底，就像是放完暑假后又重新开学一样，大家很亲切也很熟悉。”随和且谦逊的许诚毅在片场并没有任何架子，从好莱坞回国，从动画片到真人片，他也是在和一群志同道合的人一起探索中国电影的未来，在中国电影工业体制下寻求创新和改变，他用新人的姿态进行创作和拍摄，也就结识到了为《捉妖记》而努力的一群朋友。

像主演白百何、井柏然，许诚毅用“家人”来称呼他们，对《捉妖记2》的大家庭，此次迎来了像梁朝伟、杨祐宁等一些新的朋友。因为《捉妖记》是需要大量特效完成的作品，因此绿幕拍摄在所难免，对于大多数中国演员，并没有太多机会接触绿幕和凭空表演，梁朝伟和杨祐宁也是如此。

“一开始梁朝伟和杨祐宁都不适应，梁朝伟还始终找不到妖的方向”，许诚毅透露在片场时白百何和井柏然作为“老人”会帮助梁朝伟、杨祐宁等“新人”找到和妖合作凭空表演的状态和感觉，也会说导演的坏话来缓解对方的紧张。“最后梁朝伟熟悉后，还会自己脑补出很多表情，由于这些表情很好、也很自然，我就会捕捉下来去做妖的相应动作来回应他的表情。”

江志强是伯乐，很幸运能与之合作

《捉妖记2》的定剪刚刚完成，对于特效的复杂程度和庞大的后期工程，时间还是非常赶，“其实也是由于江老板的精益求精，一直想加一些东西能让影片更好。”

江志强是许诚毅的伯乐，从好莱坞发现了这位来自香港的导演，在当初因《怪物史莱克》海外发行结识后，两人在2006年就达成了合作意向，并确立了《捉妖记》的故事雏形。

到之后影片的拍摄以及众所周知的“换演员”风波，江志强都亲力亲为帮许诚毅挡下所有与创作和拍摄无关的事情，尽最大努力为对方创造出自然舒适随心所欲的创作空间，“江老板的确是我的伯乐，他给了我太多的帮助和支持。”

许诚毅与江志强的合作，彼此是建立在互相信任的基础上，江志强给许诚毅提供与影片有关的一切，而且并不会干涉其创作，最多只是给一个大致的方向，而许诚毅则倾其所有将才华和实力发挥出来，为中国电影创作出有变革意义的惊世骇俗之作品。

还有不到两周，《捉妖记2》就要上映，在看到耗费两年半已经完成的作品时，许诚毅感叹确实还有遗憾，“每次看的时候，都会想某一个镜头再移一点会更好。”

他也知道观众对影片的期待很高，在第一部的巨大成功下，许诚毅表示对第二部的要求只是“希望能合格”，而他也希望观众在看到第二部时，能够感受到他其实是为支持第一部的广大观众而拍的续集。

最后，许诚毅望着手中一直抱着的“胡巴”说“很感谢你，《捉妖记》，给到很多人机会和企盼将来能够看到更多不一样的电影，也给了对电影有期盼的人做好电影的机会。”